现实题材电视剧与其叫突破不如叫回归
来源标题：现实题材电视剧与其叫突破不如叫回归
从年初的现象级国民大剧《人世间》，到年末热血逐梦90年代的《风吹半夏》，2022年的热播剧为观众奉献了太多心潮澎湃的故事、热泪盈眶的共情、可圈可点的表演。
近几年现实主义题材强势之风越刮越猛，到了2022年有了一个显著的变化：不再依托宏大叙事，不再执着于题材的“厚重”，创作者们更愿意以接地气的视角洞察人性幽深处，用形形色色的百姓生活来表现社会横截面和纵深感。
“凡人”周秉昆、可恨又可怜的“锅姨”、“专心搞钱”的许半夏、“最穷间谍夫妻”李唐和丁美兮、“作死”民警
写平民写人性
写出深刻的东西
《人世间》讲述上世纪50年代中国百姓生活史，无论是从地理位置，从东北到贵州，还是从工人阶级到知识分子、政府官员，是一个非常社会化、全景式反映社会变迁的作品。以往这类家庭情感剧，发展到极端就是靠矛盾冲突、强烈的外化情感来挽留观众。
《人世间》最动人之处在于它改编自生活感非常强的纯文学小说，自始至终以一种平心静气的口吻来叙述百姓的生活，周秉昆终其一生都没有成功过，故事魅力来源于平凡的普通人在社会浪潮里起起伏伏。这样一个没有主角光环、人生开挂、逆袭爽感的作品为什么反而给了观众莫大的感动和力量？
编剧王海鸰在改编过程中体会到，是因为这些小人物，即使在动荡的年代，却始终如一，保持着善良的底色；也是因为大多数人其实都没有开挂的人生，周秉昆全心为小家的价值观被大家所接受。“谁都愿意看英雄，但我认为人是相通的，平民写好了，写出人性深刻的东西，与观众的关注对接，也会得到认同。”
小众的“无限流”
转为大众的感同身受
“无限流”的《开端》，最吸引人的其实也不是“超现实”，而是回到脚踏实地的现实。在排查的过程中，观众随两位主人公一起拼接出了车上乘客的生活群像，除了王兴德夫妇，还有一身黑衣黑帽死死守护背包的二次元少年卢笛，自称“猫之使者”却不被父母理解；因过失杀人被判入狱，刑满释放后却被妻儿“抛弃”的瓜农；淳朴的务工人员老焦在城市打拼，想让女儿用得起城里人用的卫生巾和洗面奶，自己处境艰难，但得知陌生人需要时仍然愿意倾囊相助……这些普通人有危难时趋利避害的本能，也有互相救助的善意，有阳光温暖的人性面，也有小心翼翼守护的秘密。
正是因为浓墨重彩塑造这些不进入循环的小人物——一群挣扎于生活泥淖的人，最终让“科幻”有了温度和血肉，让小众的“无限流”转化为大众的感同身受。《开端》借由探讨案件的真相，继续探讨生活的真相。
看非传统官场戏
“不是追剧，像是上班”
《警察荣誉》《县委大院》之所以让人看得津津有味，就是它们敢于用生活流把基层社会治理的真实面貌搬上荧幕。前者将镜头对准基层派出所民警，事件都是大爷遛狗不拴绳、家庭闹了矛盾要跳楼之类纠纷，以轻喜剧的方式，打破了大众心目中关于警察的刻板印象，就是这样一部“非典型”警察剧。后者也不是传统意义的官场戏，“不是追剧，像在上班”的评价就是对主创的最高评价。
《亲爱的小孩》则把近年很热的女性话题、都市励志剧拉回地面。对于女性生育困境，女人成为母亲前后到底经历了什么，过去在电视剧里的表现一直是“避重就轻”的，产前的疼痛和产后失去工作仿佛就是最大的痛苦了，女主会在短暂的低潮之后无一例外迎来开挂人生，事业家庭双丰收。
《亲爱的小孩》的贡献在于，像纪录片一般用镜头关照到生育过程中家庭中最隐秘的角落，给观众留下一个“风雨之后还是风雨”的母亲形象。
它们都没偏离
中国社会百姓生活缩影
年底的《风吹半夏》，与《人世间》遥相呼应。它通过许半夏的视角，把上世纪90年代钢铁行业中国企、民企、私企各个群体的生存百态，他们如何拥抱机遇、迎接变化，他们那种痛苦挣扎、奋发向上，都讲述得特别透彻。《风吹半夏》虽然故事写的是钢铁行业，但实际反映的是一个许多人共同经历的年代——即便处于不同的行业、环境，每个人都面对着一个勇闯天下、敢想敢干的年代，这种精神内核是不会随着时代变迁而磨灭的。正如导演傅东育所说：“主人公们在时代的洪流中奔涌向前、奋斗拼搏的精神，在任何时代都可以激励和打动人！”
还有表现新旧上海人沪上市井生活碰撞的《心居》、在数学推理和双时空交错中寻找自我的《天才基本法》……这些故事、叙事方式各有用心之处，但都没有离开对人物情感深处最细腻的洞察，焦点一刻没有偏离中国社会百姓生活的缩影。
文/本报记者杨文杰
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